大家為什么喜歡MUJI，為什么喜歡凡.拉迪斯的巴賽羅那椅，為何花那么多錢買一個看上去“啥也沒有”的陶器杯子？

這或許便是極簡主義設計的風采。

在復雜多變的全世界里，大家每一天都會持續(xù)認知著愈來愈繁雜的信息、事情、感情…期盼根據(jù)極簡主義來重歸最本確實情況，革除華麗的外衣，以其獨特的不張揚樸素好用觸動客戶的心。

然鵝，設計師怎樣掌握極簡主義？一旦沒設計好，便會被甲方爸爸覺得“沒什么含義”，“過于簡單”…趕快整夜改稿，想一想都恐怖。

01

極簡主義并不是一切從簡

大家隨處可見的極簡主義設計是最后出現(xiàn)的結果，從視覺效果內以較少的元素排序融合，給到最極至的客戶體驗。但類型上的極簡卻通常有著繁雜的本質設計，由淺入深，每一個小細節(jié)全是設計師反復研究、磨合期、試著的全過程，充斥著講究。

例如IBM沿用4四年時間的品牌圖標，其代表性的八條縱紋Logo變成設計有史以來的經(jīng)典。極簡的IBM三位英文字母身后，是設計觀念的深層次改革。

由英國知名平面圖設計高手Paul Rand擔綱設計（這也是一位牛氣嗚嗚連史蒂夫喬布斯都不待見的主…）IBM Logo經(jīng)歷了艱難的重構全過程，每一個元素的調節(jié)重構都危害著Logo的總體覺得。

用City字體樣式替代Beton，看起來更加強有力

花十年時間檢測Logo的多種組合

以花紋創(chuàng)建字母組合的律動均衡

保證Logo衍化系統(tǒng)軟件的運用

乃至為IBM撰寫視覺效果設計手冊

……

直至今日，Paul Rand為IBM設計的Logo仍然具備無可替代的影響力。簡易的一些英文字母身后是他為了更好地創(chuàng)建IBM與眾不同的企業(yè)形象所支付的精力和勤奮。

如同很多山寨產(chǎn)品效仿經(jīng)典設計，卻從沒超過，再便宜的價位也比但是極簡主義所產(chǎn)生好的客戶體驗。

大家所看不見的關鍵點自身才算是極簡主義的精意所屬。

而所說的“沒有含義”則是方式和本質都過度簡易，潛意識地摒棄全部元素，徹底體會不上設計的使用價值。極簡主義是設計師有目的地去繁為簡，看上去好像都缺乏了一部分，但只能在感受之后才可以感受到極簡主義的自身之美。

02

極簡主義是方式 而不是目地

極簡主義是一種方式而不是目地。

大家最先搞清楚究竟 根據(jù)設計處理商品的有哪些難題，做市場調查、競爭對手分析、科學研究企業(yè)宗旨、市場定位、總體目標群體…這是一個提升信息“加減法”的全過程，促使設計越來越不會再簡潔。

把所有的必須處理的難題加在一起時，就到極簡主義最奇妙的時時刻刻：怎樣用加減法刪繁去簡，突出主題，讓設備做到最圓滿的情況-增一分過長，減一分則過短。

日本新一代設計師深澤直人設計的水果汁皮膚包裝盒子。去除本來繁雜的圖樣紋路等被希望的元素后，融進大家自身的日常生活，用新鮮水果大自然的類型主要表現(xiàn)簡易強有力，用最小的元素發(fā)掘其使用價值。

假如并未正確認識難題實質就急切解決，表層其他應收款是不能真正的處理問題的。

——佐藤可士和《超級整理術》

被稱作“推動日本銷售量的設計魔法師”佐藤可士和深得從加減法到加減法的設計核心理念。他的非常整理術從室內空間、信息到思索梳理，歸類、排序、刪剪，整理出關鍵和核心的信息，快速找出問題根本原因。

在麟麟起泡葡萄酒的設計實例中，第一步梳理全部信息（全部聚氨酯發(fā)泡酒商品都是在效仿葡萄酒，沒有突顯聚氨酯發(fā)泡酒與眾不同特性）；第二步尋找問題根本原因（從包裝、創(chuàng)意文案、顏色等，再次設計Logo及其簡潔冷色調的廣告宣傳技巧）

第三步尋找解決方法，對于已整理的信息優(yōu)先選擇排列，刪剪不必要內容，將聚焦點凝結于關鍵的重要，再細細地揣摩。這并不是是以零造就一切，只是由十以內加減法將設備的核心理念正確引導出去。

當設計師帶上難題做設計，歷經(jīng)苦痛的揣測、考量和思索根據(jù)哪些形式來反映極簡的設計設計風格，就不容易導致裂縫不光滑的設計感。

之上ueno和Aeron Remastered被收集在BWG全球最美網(wǎng)址中，均選用極簡主義設計風格設計。在一個網(wǎng)頁頁面內展現(xiàn)比較有限關鍵的元素信息，持續(xù)簡單化一切發(fā)生的元素，越來越少的色調、紋路、造型設計、圖案設計等，輔之以顯眼的元素，把握住視覺效果關鍵，讓客戶對焦于行為主體內容。

做加減法是比成加減法更加艱難的一個全過程，怎樣利用適當較少的元素合理布局？在我們舍棄這些虛有其表的裝飾藝術元素時，商品自身的結構更明確地展現(xiàn)在眼前，客戶有更自由自在的室內空間來了解商品傳遞的信息，認知極簡設計所具有的活力。

03

不限于極簡主義科學方法論

愈來愈多的設計師添加極簡主義的熱潮，就連顧客也各種各樣標準：“我想簡潔，簡潔！”“太繁雜了，一點也不合乎大家的審美觀“…仿佛沒有極簡主義扶持就需要out了。

但就像咱們在上面所表述的，極簡主義是一種方式 而不是目地。大家所喜愛的恰好是設計的層次性和多元性，設計師不限于科學方法論充分發(fā)揮創(chuàng)新的本性，才可以敢于創(chuàng)新造就出傳統(tǒng)的設計。

荷蘭設計高手Timothy Jacob Jensen，既高度重視“少即是多”的歐洲地區(qū)現(xiàn)代主義設計現(xiàn)實主義，也堅信當今的“方式遵從作用”。他覺得作為一名設計師并不是要將自身的設計核心理念和設計風格強加在協(xié)作知名品牌，只是協(xié)助其尋找自己的知名品牌DNA，充分發(fā)揮出很大的使用價值。

日與夜，白與黑，時間循環(huán)的黑與白心態(tài)真實寫照，雅各布延森簡至的時鐘設計

極簡主義從不是簡易、粗魯?shù)胤艞?，只是心靈深處心態(tài)更明顯的表述。欠缺意義的設計和極簡乃至沒有立即的關系，很有可能簡易到一片空白，也很有可能繁雜到毫無頭緒…做為設計師，要尋找歸屬于自個的個人特質、方法。在我們在科學研究別人的極簡主義設計時，這是一個用心反復推敲、剛柔并濟的全過程，從總體到關鍵點來了解簡易事情后面的繁雜基本原理。

大家自知極簡的“簡”，與此同時也贊揚極簡的“難”。

設計的實質是在混亂的全球中搭建和正確引導紀律。大家在混亂的全世界里經(jīng)常越來越更為盲目跟風，不管在虛似或是現(xiàn)實生活中，大家必須極簡主義設計來重歸本確實情況，認知真正簡易的美好。